漆画的主力军在高校
来源:中国文化传媒网
——“2011中国(厦门)漆画展”开幕
红盒子(漆画)王 春
12月27日,由中国美术家协会、厦门市人民政府主办,厦门市文化广电新闻出版局、中国美术家协会漆画艺委会承办的“2011中国(厦门)漆画展”在厦门市文化艺术中心开幕。展览共展出来自全国各地的漆画作品200多件,这些作品大多观念新颖、题材丰富,主题或讴歌时代进步、或体现人文关怀、或倡导社会和谐,基本反映了当代漆画艺术家的关注视角和创作水平。
此次双年展启动后共收到投稿作品945件,为历届漆画双年展投稿数量之最。后经中国美术家协会组织专家初评、复评,最终确定入选作品212件,其中优秀作品54件。
创作提升中仍有不足
在本次展览中,重庆艺术家门龙朋的作品《山的意象》,色彩突出、层次感强,他将不同颜色搭配在一起自然放置,使大山的坚硬、伟岸之姿完全凸显出来。漆画《碧野银纱》由黑龙江艺术家乔学山所作,该画将梯田的经络描绘得十分清晰,给人以生生不息的延伸之态,空间感十分强烈。福建艺术家吕璜的《鹭海·晨风》、黑龙江艺术家刘芳的《奶奶的红妆故居》等以不同的艺术特色受到广泛好评。
“较于上届双年展来看,艺术家关注的内容一改以小品画为主,开始向生活化,甚至重大题材转变。”南京艺术学院教授李永清说。作品的地域性特征也一览无余,如厦门艺术家习惯用传统的材料表现现代观念,而四川艺术家则更多尝试了新材料,并在自身的创作中融入了油画的元素。
第十届全国美展金奖获得者、福建师范大学美术学院副教授汤志义认为,从作品的艺术性来看,部分漆画艺术家在借鉴工笔画、国画等其他画种的技法时,没有将绘画与漆的技法衔接处理好。“一些作者将很多技法完全堆砌在一张画中,这反而喧宾夺主,使画面看起来很匠气。”汤志义说,“漆画的技法特别丰富,艺术家没有处理好画面的原因是对漆的技法掌握不够,使技法完全服务于画面之上。这就好比是看一块花布,而不是看一张画。”
除此之外,部分漆画创作上的不良现象也不容忽视,如重传统轻设计、重设计而忽略艺术语言、忽视漆画特性与材质制作的结合性等。部分艺术家只是单纯地在油画、国画上罩一层漆而已,把艺术语言简单化了,丧失了漆画的独特魅力,这些对漆画的发展极为不利。
艺术家应具备多种能力
虽然近几年总体发展势头向好,但漆画的“材料之争”仍不绝于耳。理论建设、怎样对待技法以及人才培养等许多问题尚待探讨和解决。
据了解,我国现代漆画的创作队伍大多集中在江苏、福建、四川、广东、江西、天津和北京等省市,但至今总共只有上千人,而如果没有庞大的创作队伍,难以有所作为。
“当前的漆画作者除以师徒传授的方式从事创作外,绝大部分是由设计或工艺美术教育单位培养的。” 中国美术家协会漆画艺术委员会主任冯健亲说,目前我国漆画的主力军是高校师生,高校每年向社会输送了很多漆艺专业的毕业生。
虽然全国已有不少高等艺术院校设立了漆艺课程或独立的专业课程,但许多学校的绘画专业却由于缺乏漆画师资而开设不出漆画课。如何冲破这种尴尬的局面是当今漆画队伍建设的重要任务。“我以为应把漆画作为一门课向所有绘画专业开放,侧重于漆材料技法的传授,坚持多年必然会涌现出成熟的漆画家,到那时再设立漆画专业或许是可行之策。” 冯健亲说。
“漆画艺术家的培养有其独特性,一个优秀的漆画家不仅要具备较敏锐的艺术观察力和扎实的造型能力,还要具备娴熟的工艺驾驭能力,两者结合在一起,才能成为一个专业型的漆画创作者。”清华大学美术学院副教授程向君说。(本报记者 高素娜)
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